Tyczki mikrofonowe – boompole do filmu i nagrań terenowych
Tyczka mikrofonowa, nazywana również boompole, pozwala umieścić mikrofon możliwie blisko aktora, rozmówcy lub innego źródła dźwięku, a jednocześnie pozostawić mikrofon i operatora poza kadrem.
Jest jednym z podstawowych narzędzi dźwiękowca pracującego przy filmie fabularnym, dokumencie, reklamie, telewizji, reportażu i innych realizacjach wideo.
W DAARS znajdziesz teleskopowe tyczki mikrofonowe przeznaczone do współpracy z mikrofonami kierunkowymi shotgun. Dostępne są lekkie konstrukcje wykonane z aluminium oraz włókna węglowego, o różnych długościach po złożeniu i po pełnym wysunięciu.
Do czego służy boompole?
Najważniejszym zadaniem boompole jest ustawienie mikrofonu możliwie blisko źródła dźwięku.
W przypadku dialogu odległość mikrofonu od osoby mówiącej ma ogromne znaczenie dla jakości nagrania.
Im dalej mikrofon znajduje się od aktora, tym większy udział w materiale mogą mieć:
dźwięki otoczenia, odbicia pomieszczenia oraz hałas tła.
Dlatego profesjonalny mikrofon shotgun zazwyczaj nie powinien pozostawać daleko na kamerze, jeżeli istnieje możliwość umieszczenia go bliżej aktora za pomocą tyczki.
Tyczka mikrofonowa do mikrofonu shotgun
Mikrofon kierunkowy shotgun jest najczęściej spotykanym mikrofonem montowanym na boompole.
Mikrofon znajduje się na końcu tyczki w odpowiednim uchwycie antywstrząsowym, a operator prowadzi go nad lub przed osobą znajdującą się w kadrze.
Dobrze ustawiony shotgun może dzięki temu znajdować się znacznie bliżej ust niż kamera.
Sama kierunkowość mikrofonu nie zastępuje prawidłowej pozycji. Nawet bardzo profesjonalny shotgun ustawiony zbyt daleko może zarejestrować więcej pogłosu i otoczenia niż prostszy mikrofon ustawiony odpowiednio blisko.
Tyczka teleskopowa
Większość profesjonalnych boompoli ma konstrukcję teleskopową.
Kilka wysuwanych sekcji pozwala szybko dopasować długość do ujęcia.
Krótsza konfiguracja jest wygodna w niewielkim wnętrzu, natomiast pełne wysunięcie pozwala dosięgnąć mikrofonem ponad aktorów, elementy scenografii lub szerszy kadr.
Przy wyborze warto patrzeć zarówno na maksymalną długość, jak i długość po całkowitym złożeniu.
Długość boompole
Dłuższa tyczka zwiększa zasięg operatora, ale nie zawsze jest automatycznie lepsza.
Przy pracy w ciasnym pomieszczeniu bardzo długa konstrukcja może utrudniać szybkie zmiany pozycji.
Na większym planie, przy szerokim kadrze lub przy konieczności prowadzenia mikrofonu wysoko nad aktorami dodatkowa długość staje się dużą zaletą.
W praktyce warto znaleźć kompromis pomiędzy:
długością roboczą, masą, sztywnością i wymiarami transportowymi.
Krótkie boompole około 2 metrów
Kompaktowe tyczki osiągające około dwóch metrów są wygodne podczas:
reportażu, krótkich wywiadów, pracy w małych wnętrzach i realizacji jednoosobowej.
Zajmują mniej miejsca w transporcie i zwykle są lżejsze od dłuższych modeli.
Przykładem tego typu konstrukcji są kompaktowe modele Rode Micro BoomPole i Mini BoomPole.
Tyczka 3 metry
Około 3 metrów to bardzo uniwersalny zakres dla profesjonalnej pracy z mikrofonem shotgun.
Pozwala prowadzić mikrofon nad aktorami przy wielu standardowych kadrach, a jednocześnie nie wymaga jeszcze bardzo dużej konstrukcji.
W tej klasie dostępne są zarówno modele aluminiowe, jak i znacznie lżejsze wersje karbonowe.
Aluminiowa tyczka mikrofonowa
Aluminium jest popularnym materiałem wykorzystywanym do produkcji boompoli.
Pozwala stworzyć trwałą i sztywną konstrukcję przy relatywnie przystępnej cenie.
Aluminiowa tyczka może być dobrym wyborem do:
okazjonalnych realizacji, studia, reportażu, edukacji oraz pracy, w której mikrofon nie jest utrzymywany przez wiele godzin bez przerwy.
Minusem względem wysokiej klasy włókna węglowego jest zazwyczaj większa masa.
Karbonowa tyczka mikrofonowa
Tyczka z włókna węglowego jest wybierana przede wszystkim ze względu na bardzo korzystny stosunek sztywności do masy.
W pracy dźwiękowca ma to szczególne znaczenie.
Operator może przez długi czas utrzymywać mikrofon wysoko nad głową, często w pozycji obciążającej ramiona i barki.
Różnica kilkuset gramów, która przy krótkim użyciu wydaje się niewielka, może być bardzo odczuwalna podczas całego dnia zdjęciowego.
Rode BoomPole Pro
Rode BoomPole Pro jest przykładem profesjonalnej karbonowej tyczki teleskopowej.
Lekka konstrukcja z włókna węglowego dobrze odpowiada pracy operatorskiej, w której boompole jest przez długi czas trzymany ręcznie.
Przy wyborze takiego modelu warto porównać nie tylko maksymalną długość z tańszymi konstrukcjami aluminiowymi, ale również masę całego zestawu.
Rode Micro BoomPole Pro
Micro BoomPole Pro jest lekką, modułową konstrukcją z włókna węglowego.
Kompaktowa forma sprawdza się podczas pracy w terenie oraz w miejscach o ograniczonej przestrzeni.
Może być interesującym rozwiązaniem dla realizatora, któremu zależy przede wszystkim na minimalnej masie zestawu.
Rode BoomPole
Klasyczny Rode BoomPole reprezentuje tradycyjne podejście do profesjonalnej tyczki mikrofonowej.
Jest wykonany z aluminium i oferuje długość odpowiednią do wielu zastosowań filmowych.
To rozwiązanie dla użytkownika, który potrzebuje pełnowymiarowego boompole, ale niekoniecznie chce inwestować w lżejszą konstrukcję karbonową.
Rode Mini BoomPole
Mini BoomPole jest krótszą konstrukcją aluminiową.
Sprawdza się w sytuacjach, w których bardzo duży zasięg nie jest potrzebny.
Może być wygodny w małym studio, podczas wywiadu lub w pomieszczeniu, gdzie operator pracuje stosunkowo blisko osoby nagrywanej.
Masa tyczki mikrofonowej
Masa jest jednym z najważniejszych parametrów boompole.
Operator zazwyczaj nie trzyma tyczki pionowo.
Znacznie częściej wysuwa ją przed siebie lub prowadzi nad głowami aktorów.
W takiej pozycji obciążenie jest bardziej odczuwalne niż sugerowałaby sama liczba gramów w tabeli danych.
Dlatego przy regularnej pracy zawodowej inwestycja w lekką konstrukcję może mieć realne znaczenie ergonomiczne.
Wyważenie boompole
Sama niska masa nie mówi wszystkiego o komforcie.
Znaczenie ma również wyważenie.
Mikrofon, shock mount, osłona przeciwwietrzna i przewód znajdują się przy końcu tyczki i zwiększają moment działający na ręce operatora.
Dobrze zaprojektowana konstrukcja powinna pozostawać odpowiednio sztywna również przy pełnym wysunięciu.
Sztywność tyczki
Zbyt elastyczna długa tyczka może uginać się pod ciężarem mikrofonu i systemu przeciwwietrznego.
Utrudnia to precyzyjne prowadzenie mikrofonu i może powodować niepożądane ruchy.
Dlatego przy większej długości szczególnie istotny jest materiał oraz konstrukcja poszczególnych sekcji.
Włókno węglowe jest popularne między innymi dlatego, że umożliwia uzyskanie dużej sztywności przy niewielkiej masie.
Liczba sekcji
Tyczka teleskopowa składa się z kilku segmentów.
Większa liczba sekcji może umożliwić uzyskanie dużej długości przy relatywnie niewielkim wymiarze transportowym.
Każde połączenie jest jednak dodatkowym elementem mechanicznym.
Warto więc brać pod uwagę nie tylko liczbę segmentów, ale również jakość blokad i łatwość szybkiej regulacji długości.
Blokady obrotowe
W boompole często stosowane są blokady obrotowe.
Operator odblokowuje sekcję, wysuwa ją do odpowiedniej długości i ponownie zaciska.
Dobre blokady powinny pozwalać szybko zmienić długość, a jednocześnie stabilnie utrzymywać segmenty podczas ruchu.
Ma to szczególne znaczenie podczas dynamicznej pracy na planie.
Długość transportowa
Jeżeli tyczka jest regularnie przewożona między lokalizacjami, długość po złożeniu może być równie ważna jak jej maksymalny zasięg.
Krótsza konstrukcja łatwiej mieści się:
w torbie, samochodzie, walizce sprzętowej lub bagażu.
Przy pracy lotniczej warto uwzględnić również sposób transportowania całego zestawu dźwiękowego.
Gwint 3/8 cala
Profesjonalne boompole często wykorzystują gwint 3/8".
Pozwala on zamontować odpowiedni uchwyt mikrofonowy lub shock mount.
Jest to popularny standard w profesjonalnym audio, ale przed zakupem zawsze warto sprawdzić gwint konkretnego uchwytu.
Jeżeli standardy są różne, można zastosować odpowiedni adapter.
Shock mount na boompole
Mikrofon nie powinien być zwykle przykręcany bezpośrednio sztywno do końca tyczki.
Podczas pracy operator wykonuje wiele drobnych ruchów.
Bez izolacji mechanicznej część tych drgań mogłaby zostać przeniesiona na mikrofon.
Dlatego pomiędzy boompole i mikrofonem stosuje się uchwyt antywstrząsowy – shock mount.
To osobny element zestawu, który należy dobrać do średnicy i masy mikrofonu.
Boompole i osłona przeciwwietrzna
Przy nagrywaniu na zewnątrz mikrofon na tyczce powinien być odpowiednio chroniony przed ruchem powietrza.
W zależności od warunków stosuje się:
pianki, osłony futrzane, systemy typu Softie lub pełne kosze przeciwwietrzne.
Osłona zwiększa masę znajdującą się na końcu tyczki, dlatego warto uwzględnić ją również przy ocenie ergonomii całego zestawu.
Prowadzenie przewodu XLR
Mikrofon profesjonalny może być połączony z rekorderem lub mikserem za pomocą przewodu XLR.
Kabel może być prowadzony:
wewnątrz tyczki, jeśli konkretny boompole ma fabryczne wewnętrzne okablowanie, albo na zewnątrz konstrukcji.
Nie każda tyczka posiada zintegrowany kabel.
Przy modelu bez wewnętrznego okablowania przewód należy odpowiednio poprowadzić, aby nie uderzał o segmenty i nie powodował dodatkowych dźwięków mechanicznych.
Wewnętrzny czy zewnętrzny przewód?
Wewnętrzne okablowanie pozwala zachować uporządkowany zestaw i ograniczyć luźny kabel na zewnątrz.
Może jednak w określonych sytuacjach generować dźwięki, jeśli przewód porusza się wewnątrz tyczki.
Zewnętrzny kabel jest prostszy do wymiany i pozwala korzystać z dowolnego kompatybilnego przewodu.
Wymaga natomiast prawidłowego mocowania podczas pracy.
Wybór zależy od preferencji operatora oraz konkretnej konstrukcji boompole.
Boompole a kabel spiralny
W niektórych profesjonalnych tyczkach stosuje się wewnętrzny przewód spiralny.
Rozciąga się on wraz z wysuwaniem sekcji.
Pozwala uniknąć bardzo długiego luźnego kabla znajdującego się wewnątrz konstrukcji.
Jeżeli taki system jest wymagany, należy wybrać model, który producent wyraźnie opisuje jako wyposażony w wewnętrzne okablowanie.
Tyczka do dźwiękowca filmowego
Profesjonalny operator boomu zwraca uwagę na inne parametry niż użytkownik potrzebujący tyczki jedynie do sporadycznego wywiadu.
Podczas całodniowej pracy szczególnie istotne są:
masa, sztywność, szybkość regulacji, długość, balans oraz sposób prowadzenia przewodu.
Dlatego karbonowy boompole może mieć dużą przewagę nawet wtedy, gdy jego maksymalna długość jest podobna do tańszego modelu aluminiowego.
Tyczka do wywiadów
Przy typowym wywiadzie bardzo długa konstrukcja nie zawsze jest konieczna.
Jeżeli rozmówca znajduje się w jednym miejscu, a kadr nie jest bardzo szeroki, kompaktowy boompole może pozwolić wygodnie ustawić mikrofon poza kadrem.
Mniejsza długość transportowa i masa mogą być wtedy ważniejsze niż maksymalny zasięg.
Tyczka do dokumentu i reportażu
W dokumencie operator często musi szybko zmieniać pozycję.
Lekka konstrukcja ułatwia pracę w ruchu i ogranicza zmęczenie.
Znaczenie ma również możliwość szybkiego skracania i wydłużania tyczki w zależności od zmieniającego się kadru.
Tyczka do studia
Boompole może być przydatny również w studio.
Pozwala ustawić shotgun nad osobą występującą przed kamerą, zachowując czysty kadr bez widocznego mikrofonu.
Jeżeli mikrofon pozostaje przez długi czas w jednej pozycji, tyczka może być również współpracować z odpowiednim uchwytem lub statywem boomowym.
Mikrofon nad czy pod aktorem?
Mikrofon na boompole może być prowadzony zarówno nad, jak i pod osobą mówiącą.
Najlepsza pozycja zależy od:
kadru, oświetlenia, odbić akustycznych, scenografii oraz kierunku, w którym aktor mówi.
Najczęściej operator stara się skierować mikrofon w stronę ust lub górnej części klatki piersiowej, pozostając jednocześnie poza kadrem.
Jak trzymać boompole?
Podczas dłuższej pracy istotna jest ergonomia.
Operator powinien unikać niepotrzebnego napięcia ramion oraz dobierać długość tyczki tak, aby nie wysuwać jej bardziej, niż wymaga tego ujęcie.
Im dalej od operatora znajduje się mikrofon, tym większy moment działa na ręce.
Dlatego minimalna konieczna długość zwykle zapewnia większy komfort niż ciągła praca na maksymalnym wysunięciu.
Boompole a statyw boomowy
Tyczka ręczna i statyw boomowy pełnią podobną funkcję ustawienia mikrofonu poza kadrem, ale sprawdzają się w innych sytuacjach.
Operator ręczny może dynamicznie śledzić poruszającą się osobę.
Statyw jest odpowiedni przy statycznym ujęciu, wywiadzie lub nagraniu studyjnym, gdy mikrofon ma pozostawać przez dłuższy czas w jednym miejscu.
Boompole do mikrofonu Rode
Tyczka nie musi mieć tej samej marki co mikrofon.
Najważniejsza jest zgodność mocowania i uchwytu.
Boompole Rode może więc współpracować również z kompatybilnymi mikrofonami innych producentów, o ile zastosowany shock mount ma odpowiedni gwint oraz prawidłowo utrzymuje konkretny mikrofon.
Boompole do mikrofonów innych marek
Analogicznie mikrofony Sennheiser, DPA, Audio-Technica czy innych producentów mogą być montowane na odpowiedniej tyczce, jeżeli używany uchwyt antywstrząsowy zapewnia prawidłową kompatybilność.
Przy doborze zestawu kluczowe są:
gwint boompole oraz zakres średnicy i masy obsługiwanej przez shock mount.
Boompole a wysięgnik foto-wideo
Określenie boom występuje również poza branżą audio.
Długie wysięgniki mogą być wykorzystywane do kamer 360°, aparatów, oświetlenia lub innych zastosowań.
Nie każdy produkt nazwany „boom” jest więc automatycznie profesjonalną tyczką mikrofonową.
Boompole audio powinien być oceniany przede wszystkim pod kątem ergonomii pracy dźwiękowca, mocowania mikrofonu, masy i zachowania podczas ruchu.
Jak wybrać tyczkę mikrofonową?
Przy wyborze boompole zwróć uwagę przede wszystkim na: maksymalną długość, długość po złożeniu, materiał, masę, liczbę sekcji, sztywność, rodzaj blokad, gwint uchwytu oraz sposób prowadzenia przewodu mikrofonowego.
Do krótkich wywiadów i małych wnętrz praktyczna może być lekka konstrukcja około 2 m.
Do regularnej pracy filmowej warto rozważyć boompole około 3 m.
Jeżeli tyczka będzie przez wiele godzin utrzymywana ręcznie, włókno węglowe może zapewnić istotną przewagę nad cięższym aluminium.
Tyczki mikrofonowe Rode w DAARS
W DAARS znajdziesz teleskopowe tyczki mikrofonowe boompole do filmu, reportażu, dokumentu i nagrań terenowych.
Oferta obejmuje kompaktowe modele aluminiowe oraz lekkie konstrukcje z włókna węglowego, przeznaczone do współpracy z mikrofonami shotgun i profesjonalnymi uchwytami antywstrząsowymi.
Dobierz długość i masę boompole do sposobu pracy, a następnie uzupełnij zestaw o odpowiedni shock mount, osłonę przeciwwietrzną oraz przewód mikrofonowy.
